“杂耍蒙太奇”（montage des attractions）释义

《电影艺术词典》对“杂耍蒙太奇”的释义

杂耍蒙太奇是爱森斯坦于二十年代初在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方法。意思是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。爱森斯坦在《杂耍蒙太奇》一文中解释说：杂耍……是……“任何这样的因素，它能使观众受到感性上或心理上的感染……以给予感受者以一定的情绪上的震动为目的，反过来在其总体上又唯一地决定着使观众接受演出的思想方面，即最终的意识形态结论的可能性。”“不是静止地去‘反映’特定的、为主题所需要的事件，不是只通过与之相关联的感染作用来处理这一事件，而是提出一种新的手法——把随意挑选的、独立的（而且是离开既定的结构和情节性场面而起作用的）感染手段（杂耍）自由组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最终的主题效果，这就是杂耍蒙太奇。”这一理论在很长时期中被苏联文艺界当作形式主义理论加以批判。六十年代初，苏联电影导演罗姆著文为之申辩，认为选取最有强烈影响力的手段（杂耍）是处理戏剧、电影作品结构可取的、甚至相当普遍的方法，他说：“艺术总是应该能够激起人的惊异，吸引住人，迫使人看下去或听下去。并且充分体会创作者所要表达的东西。”

《电影理论与批评词典》对“杂耍蒙太奇”的释义

这是界定一种蒙太奇风格的引发争议的概念（爱森斯坦，1923），这种蒙太奇的基础是以漫画或滑稽风格把近乎独立的短喜剧并列在一起，这种短喜剧如同杂耍歌舞剧场里的插演节目，这一术语即源于此。应当指出，人们常常因混淆单词“attraction”的另一涵义（镜头间假想性吸引力），而误称“吸引力蒙太奇”和“借助引力的蒙太奇”——这与爱森斯坦的原创理论没有关系，而只有相当空泛的意义，仅仅表示蒙太奇可以使两个镜头密切相关。