《电影手册》评《舞台姐妹》
……
电影《舞台姐妹》（Sœurs de Scène，1965）中有一个特别美的画面，它如此简洁朴实以至于让人无法察觉，可以说这是谢晋所有情节剧作品中最精致的表征：一碗水的特写镜头，眼泪滴进水里，与水融合。春花给村子里被公开示众(因为不屈服于当地的权势)的春花喂水，被绑的春花为此流下感激的泪水，和她同名的人也是她的复制品，在此表达出如果春花没有因为避难进入街头卖艺的戏班，她可能会一直是个贫穷的乡下人的命运。从这个画面的关系来看，整个电影在一小撮人内部就像在戏班中一样，以复调形式进行，《舞台姐妹》中两个人物的对照实际上经由一种化学反应（催化）具体化，这种化学反应显示了一些浓缩的场景，和之前描述的场景一样，这些场景通过适当的简练手法让电影继续，并推进下一阶段故事的发展。
电影里有两个不协调的部分。第一个根据一个类似于特奥菲尔·戈蒂埃（Théophile Gautier）《弗兰卡西船长》（Capitaine Fracasse）的文学进程，讲述一个戏班子曲折的行程。第二个发生在上海的剧院内，一个封闭的世界里，好像在被演绎的戏剧场景
中。戏班子的行程在封建制度的框框里进行，在这里形成了一些极端的事件，几乎是哥特式的，让人想起红色娘子军（欺压者想让用实物收买戏班换得月红，但他们的士兵却遭到春花的阻止；春花被公开示众；月红的父亲死了，戏班子的老板阿辛让这两个舞台姐妹成了或者几乎成了他的奴隶）。随着在城市安置下来，时值国民党时期，谢晋突然采用了一个侦探电影（西方的）的模式。在城市布景下，他编入了一些与城市布景自然相关的电影规则。就像我随意地给第一部分起的名字里一样。情节剧的视野中，强大的逻辑就是为了把故事猛然地提前释放出去，让悲剧加强故事的戏剧性。首先有一个水花吊死的惨剧，这几乎是沟口健二式的悲剧：一个老演员由于新演员春花的到来和成功而被抛弃，她选择自杀结束生命（总是先有一个互相争斗，然后达到情感展现）。之后是以前的经理阿辛对春花的报复：他向春花脸上扔石灰粉，害得她暂时失明，作为惩罚她不听话的后果。而这包石灰粉却打开了曾经被包养的傲慢的舞台姐妹月红的双眼，我们可以说谢晋是一个认同基督教教义的唯物主义者。
……
樊尚·奥斯特亚（Vincent Ostria），《水碗中的眼泪》（Quelques larmes dans un bol d’eau），谭笑晗译，选自《电影手册》（Les Cahiers du Cinéma），1985年1月，N°367。
